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打歪的枪，死错的儿子，选择抽离或选择改行，意大利二十世纪中碎片简史歌剧众生相，机械工程美学和自习医学难敌战后物质匮乏下的病亡，向死而生竞技花活亦难敌路上无常；最低谷时不需情感慰藉，老婆才是灵魂生意搭档；生活仿若一个又一个车祸现场，所以才需要赛车这种人类自毁倾向的代餐？Michael Mann 老当益壮，厉害
看完之后想了一晚上，还是觉得值得一个更好的分数。老曼在面对这个时代的确吃力了，几乎零夜戏也让他擅长的影像魅力大减，但对比近年其他几位老白男导演，他依然交出了更为进步的答卷。首先这片子应该不适合铁佛寺等车迷，因为激动人心的赛车场面并非表达核心，它所聚焦的是一位毫无魅力的“反派”如何被有毒的男性气概荼害的故事。所有女性角色看似都是单一的伴侣身份，但她们痛苦的根源其实都来自于恩佐，完全符合他“寡妇制造者”的形象。也并不认同剪得差的观点，从开头礼拜时偷偷计时、试车和葬礼的两段平行剪辑，再到歌剧院对于过往的回溯，一直在暗示恩佐后来面对家长里短和追求速度是如何一步步双向失控的。最后那场充斥断肢残臂的悲剧也在数字摄影的加持下呈现出了一种失真式的美感。
即使走出舒适区，迈克尔曼也依然是稳，某种程度上和《拿破仑》是一个路线的传记片，展现人物的复杂性，还原时代的真实感，不急着叙事并且给于角色以更大的塑造空间，是一部完全聚焦人物的电影而非赛车片，甚至赛车的部分都是写实和去浪漫化的，可惜的是更想看迈克尔曼延需之前高清摄影的风格诠释这部作品，质感上会更加独特。
除去司机这个令人无语的因素外也就中规中矩吧，没什么可圈可点的地方，甚至连喜剧效果都不如《古驰家族》。
跟今年其他好莱坞出品的传记片比起来，这部可看。但并不是说它好看，只是跟那些单纯的流水账传记片比起来，这部只截取主人公人生的部分来讲述，并且还是那种特别四平八稳的讲述方法，怎么也不会出错。