伯格曼岛 Bergman Island

属于汉森洛夫与阿萨亚斯的《婚姻生活》，具备了二人相遇后各自作品的醒目特征，但似乎并不满足于真情流露的告慰，选择伯格曼岛展开故事以及尾声醒来后的虚实叠化，无不流露出试图消解伤痛并重新审视这段创作从而进行可能的表达提炼的努力，但终因过于简单的设想而并不奏效，毕竟电影最后触动我的绝非迷影情结的迎合，而是属于汉森洛夫作为一名女性的敏感、脆弱、忧伤和勇气。

就是这些小情小爱，放在那样的岛上，无论最后与伯格曼关乎多少，还是悄悄地击中了我，就像电影里突然下起的那场雨。

虽然是非常私人的一部戏，但情感却意外地可以共通，由于并没有看过几部伯格曼所以迷影的部分并没有什么特别的感觉，但女主面对创作和婚姻的双重瓶颈，那种潜藏在宁静之下的焦躁与束缚我个人是很能体会的，这是一种女性关于情感很微妙的独自感知，那些分歧与冷漠、忽而希望忽而失望、自身的局限与想要打破的探索等等，对方真的会参与吗？在一座孤岛上做自我挣扎，最后的团聚是暂时的与自身和解，注意只能是暂时的。导演的技法似乎又成熟了，岛上风光如画，徐徐铺开一层又一层的故事，处理得甚至带有一丝幻梦。这是一部不需要向任何人交代只需要向自己交代的电影，有共鸣才会喜欢它。

还可以这么操作的吗 在Faro上立一个项拍两部片 不带这么过瘾的//看到Mia扮演的戏中戏女主角Amy失落地躺倒在床上，画面消弭冰消瓦解，随后Vicky饰演的Chris从床上迷糊醒来，已经忍不住打出满星；走出电影院的时候已经开始期待坎皮恩之后第二位获得金棕榈的女导演。迷影、轻巧、玩笑、反复自诘，夏日里最后一缕充满爱恋的柔风，女导演的重重化身都值得大书特书，所以在Fårö拍一部电影是不够的，一口气要拍两部过瘾！ 和米娅·汉森-洛夫一样沉迷于名字游戏的我非常高兴本片中没有出现米娅·法罗。

D / 残羹冷炙黔驴技穷……一堆无聊的文字游戏……至少中后段好看了点，虽然原因可能只是演员变好看了。: )