篷车队 The Band Wagon

相比较琴逑，Cyd以更为宽广的舞技在为女星获得了更为主动的地位，那双野性、有力的双腿让人叹为观止。前败后胜的演出似乎是好莱坞的创作宣言。和黑色电影的结合虽然还只是歌舞不参与叙事，但无疑为后来的歌舞片讲述复杂和不那么欢乐的故事打开了一扇门。

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明星-编剧-导演-制片人四方矛盾与合作被展现的淋漓尽致，而又没有把任何一方打为反派，再加上对所谓“严肃”剧情与“娱乐”歌舞的讨论，可谓是黄金年代好莱坞的真实写照。中央公园双人舞与最后的noir musical戏中戏放在任何时代都是最顶级的歌舞片场景

将不同领域的艺术并置是一种当代风俗，歌舞的融合力量，实现着不可能的合作，但是在明奈利这里，合作不是奇观反而是惊悚，比如“黑色电影”和那段“婴儿”舞，阿斯泰尔、塞德·查理斯、以及别的舞者们都保持着各自的孤独，那是专业的孤独，从这部电影开始关注每个人从一个动作伸展出舞蹈的那一瞬，就是因为阿斯泰尔那“我走着自己的路”的脚步，以及他和塞德·查理斯在公园里划出的一个个圆。

阿斯泰尔扮演的过气老歌曲明星，和本片拍摄时代1953年，也就是制片厂制度崩溃，歌舞剧在消亡年代重叠，在文本内外形成了完美互文关系。老明星东山再起的happyending，却无法挽回歌舞剧从电影史舞台退出（看了原片才知道，《爱乐之城》在公园里双舞的模仿致敬，简直就是不堪入目。