镜的第三乐章 Miroirs No. 3

有些过誉，也有可能是自身职业的原因对这些音乐被使用的一般语境已经脱敏。标题取自女主演奏的最后一首钢琴曲，“海上孤舟”正好是《镜子》组曲中的第三首。最好的段落反而是短暂的，不断脱轨的序幕，想入非非和命中注定的巧合。侵入陌生人家中，生活节奏建立之后开始弱化，最终顺拐进温吞，客套，相互被误会中止，激情被驯服的凡常中。

3.5，确实不是佩措尔德最好的作品，纯粹的生活流，简单的家庭创伤，值得回味深思的部分并不多。佩措尔德最厉害在能抓到一些独特的生活趣味点，比如幽默、笨拙、巧合，并将它们魔法化，散发出引人侧目的魅力，所以这部电影即便不是精灵故事，也因为这些如香槟瓶塞爆开一样的欢乐惊喜的瞬间而有趣。我愿意待状态更好、更放松的时候再看一遍，或许我会更喜欢它吧。

#2025金鸡影展 佩措尔德序列中相对比较平庸的一部，但也看出来音乐才是佩措尔德真正的水印。

拉威尔《镜》的第三乐章《海上孤舟》是印象派钢琴曲，佩措尔德以此命题，将其作结，安了印象派的电影风格，心事重重却又欲说还休，更多地以当下存在探过去，留意境蕴情绪。 全片配乐很淡，放大环境音，是让表达生活化，更是为结尾《海上孤舟》的弹奏蓄力。她弹起尘封几许的老琴，琴声是那么浓烈，一家人分不清，此乐是从屋内传出，还是从天边送来。 此刻她与那已逝的女儿叠影，孤舟在茫海上零碎，一曲汹涌卷走了所有，空余悲伤吸附在滩上。 越品越有味道，佩措尔德造了座冰山，他只拍了冰山八分之一角，呈现的故事很简单，一条线顺叙到底，但其实是多线并行，只不过其他支线都藏在电影之外了，剩很丰实的背景与内涵给观众解读。 这也是他厉害之处，短时长内高效塑造人物，埋下伏笔，并精准炼出最大冲突：车祸与取代，随即巧妙收束，余音绕梁。

《镜》的第三乐章《海上孤舟》是莫里斯·拉威尔为画家保罗·苏德所作，在影片中成为两个失魂落魄的陌生女人Laura和Betty的情感纽带。当个体的孤独无法排解时，彼此的心灵咬合变成了最有效的解药。佩措尔德动用微妙繁复的情感变化，将极简叙事的魅力完全释放，但凡导演功力稍差一点点都会满盘崩坏。葆拉·贝尔再度证明她是当今欧洲最好的女演员之一。