岸边之旅 岸辺の旅

日版阿彼察邦o_o…看过各种精致的制作脑海里总是会一次又一次回到邦哥原始粗犷的意境…女主很像张钧甯…浅野忠信叔味令人上头，大框架还是没有逃脱日系电影电视剧小清新小美好。

有人说，像阿彼察邦的《布米叔叔》，其实一点也不像，和神秘主义无关，鬼怪只是表面，一个推进叙事的外壳和因子，这更多是一个关于寻找和失去的故事，一部公路风光片，如果一定要作比，我更愿意拿它和维姆文德斯的《德州巴黎》作比

A / 一种与阿莫多瓦不同的“物候”。时间从光波的中心向两边无限延展，宇宙从点亮一个房间的灯光开始——那么是一个房间先存在？还是宇宙先存在？

黑泽清纯粹而直接的《岸边之旅》是爱情片最好的状态。影片的标题已经清楚地表明，电影展现的是居于此岸与彼岸之间的过渡地带，在那里，死与生彼此交织并向对方张开，或者说，有与无之间辩证统一的关系得以放大，在不同的打光下呈现出不同的状态。黑泽清的恐怖片电影手法为这类聚焦过渡地带的电影添加了新鲜语汇，疗伤爱情的题材在他的镜头里变得摇曳多姿，我们也随之看到了所谓现实的生活里那些隐藏在犄角旮旯里的危险之门。

能召回前世的深津绘里。题材上太容易就让人想到大林宣彦的《幽异仲夏》了。如果你有一个已经过世的至爱之人，你不但不会怀疑这死人复活的故事太鬼扯，反而会觉得它拍的就是你的遗憾和思念。