张艾嘉的电影,或者台湾电影,很难让人分别清矫情与感性之间的距离。就像难过情绪的发酵和“疼痛文学”之间的界限在一般人眼里也没有必要分的那么清。若干年前的心动算是感性之作,但念念则框在矫情里,为作而做的文艺片。
而那过去了的,就会成为亲切的怀恋。(当我哭着擦鼻涕时前排女生高举着雪亮的手机屏幕刷微博,过道里两个小孩在追跑,影院是杀人的好场所。
介绍又误导人,阿翔遇爸爸明明是幻境,还有个打空拳的镜头告诉你。自己缺乏移情能力,看电影又不仔细的人,别怪导演讲不清楚故事。每个女人都能轻松理解妈妈为何要带孩子离开绿岛。
最亲密的依恋,最深情的羁绊。情感饱满却非常节制,所以恋恋风尘,才让人念念不忘。
边看边觉得可以预见直男癌影评人拿女导演叙事(贬义)来攻击,但我这次居然很有点同意这种攻击…故事的(拙劣)匠气太重,过多的戏剧化巧合做作得要命,好像要讲多少无奈和残酷原来翻开还是一颗中二少女心…镜头语言居然也还是有点幼稚…风格倒是极台湾的,伊莎贝拉也几乎融入了,只要不给她面部特写
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